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明式家具跨越时空的魅力来自何处?当我们倾心明式家具时，我们倾心的是一种怎样的审美?

来自东方的这种传统艺术形式，与现代主义美学产生了共鸣。

令人倾心的明式家具，指的是明至清前期材美工良的家具制品。它们似集完美比例的型、式、工于一身，以其简约、雅致、含蓄、精巧，成为一种具有东方哲学美感的艺术形式。

The appealing Ming-style furniture, characterized by the use of high-quality materials and exceptional craftsmanship, encompasses the furniture produced during the Ming Dynasty through the early Qing Dynasty. This furniture showcases a harmonious blend of form, style, and artistry, embodying the essence of oriental aesthetics through its simplicity, elegance, implication, and refinement. It has emerged as an artistic expression rooted in the principles of Eastern philosophy.

明式家具的艺术地位，其实率先在西方被确立起来。

1944年，德国学者古斯塔夫·艾克所著的《中国花梨家具图考》，收集测绘了一批中国硬木家具的优秀实例，成为近现代明式家具研究的开山之作。

“它完全不带伪装，表现出一种纯美，和对材料的尊崇。”“营造出简约和从容不迫的超凡气度。”

自1985年王世襄出版《明式家具鉴赏》以来，明式家具在中国真的很热闹。这是第一个用中文写的明式家具。

四年后王世襄又以一部近30万字、700余幅图的《明式家具研究》，构筑起相关研究的基础体系。

在经过详细的分析和总结后，我们第一次见到了明式家具的完整外观呈现。它被按照分类和品种进行了排列，而同一品种的器物则从最基本的造型开始，逐渐演变到更为复杂和变化多样的形式。

书中列出的明式家具精品“十六品”，如简洁、淳朴、凝重、沉默，早已成为人们欣赏明式家具的重要标准。

此后，明式家具的研究与收藏进入前所未有的高峰。

明式家具香飘海内外不是偶然。在学者看来，明式家具凝结的前人智慧、蕴含的简约古朴之意，与现代主义美学尤其是极简主义美学产生了共鸣，两者追求的都是一种清新雅致、科学实用的设计思想。

比如在造型上，明式家具强调线条的美感，用曲线和直线的连贯穿插来勾勒身体空间，充满哲学魅力，从实用出发，大方得体。

王世襄在品评一把明代黄花梨四出头扶手椅时就曾有过这样的描述：“如果从椅子的侧面看，宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。”

另一个例子是颜色和材料。明式家具往往选用黄华丽木等优质木材，强调材料的简化，充分利用材料本身的质感来恢复材料的美感。

结构上的合理甚至让明式家具富于科学技术之美。

在这方面，收藏家马未都举了两个例子——一个是椅子，下半部分和上半部分注意木材，优点是坚固不易松动；另一个是案例家具，无论内部结构中的肩榫还是夹榫，都有压力越紧的趋势，通常被称为“万年监狱”。

事实上，这些审美也符合现代人的审美趋势。许多收藏家发现，明式家具在现代空间中仍然舒适和谐，甚至可以禁止各种时尚变化。

安思远生前在纽约“第五大道”大厦展出了许多明式家具，以跨越东西文化、古典文化和现代文化的布局而令人惊叹。

宽敞的中厅由两排高高的柱子支撑；左面和右面，或东面和西面是用柜橱木材创作的棂条隔扇，其背后垂挂色彩柔和的丝绸窗帘。墙面和柱面都糊有壁纸。地面铺磨光的黑色方砖。以这幽暗的背景为衬托，家具的摆放服从于平面布局的规律性。

花梨木家具的琥珀色或紫色，同贵重的地毯以及花毡或绣缎椅罩椅垫的晕淡柔和色彩非常协调。

室内各处精心地布置了书法和名画挂轴，摆在红漆底座上的是青花瓷器或年久变绿的铜器。纸糊的花格窗挡住白日的眩光。

入夜，烛光和角灯把各种色彩融合成一片奇妙协调的光辉。

艾克在《中国花梨家具图考》一书中对于明代家具所处居家环境的一段细细描摹，其实隐含了这样一重有代表性的信息——不少人倾心明式家具时，不止倾心于单纯的器物之美，也包括它们的主人——中国传统文人墨客的诗意生活。

琴棋、书画、诗文、茶酒等中国古代文人修养心性、陶冶情操的生活方式都充当着明式家具的画外音。

比如香几，就是应文人雅士焚香、闻香的雅趣而诞生的，小巧疏透，拥有修长的“蜻蜓腿”。又如条几，主要用于堂屋或玄关处摆设花瓶等装饰品。

有研究者指出，明式家具浸润的生活美学，承继着中国古代文人美学的修养传统，耐人寻味。那不是一种奢靡的、刺激的美感追求，而是被视为明代文人生活美学典范之作的。

17世纪 黄花梨有束腰三弯腿龙纹条桌

细细体察不难发现，作为日常坐卧器具的明式家具并不以放松身体为目的，反而时时提醒人们端正形态，由此导向人的精神内省。

以最具代表性的明式家具———圈椅为例，它的椅盘面积颇大，不利于背部后靠，人们没法以松弛的姿态坐在其中，更别提“葛优躺”了。

这其实正是圈椅设计的本意，重心落在大腿而非臀部，需要人们端坐。如此构造，却又颇为符合人体结构，整个大腿连同臀部支撑身体，减轻了脊柱所承受的头部重量而保持脊柱的正直。

This is exactly the original intention of the round-chair design. The center of gravity falls on the thigh instead of the hip, which requires people to sit upright. This structure, however, is quite in line with the human body structure. The whole thigh and hip support the body, reducing the head weight borne by the spine and maintaining the integrity of the spine.50 likes

在这样的椅子上，人们可以久坐而不倦，时刻感到舒适、宁静。明式家具中沁透出的这种含蓄的精神愉悦感，值得人们追慕。

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